1992 – Short film (Francia, 2016)

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Durata:  25 minuti.
Regia e sceneggiatura: Anthony Doncque

Protagonista il diciassettenne Martin nell’anno 1992, alla scoperta della sua sessualità in una romantica relazione con un adulto.
Le immagini del film si alternano a quelle girate dal regista stesso quando era ancora un adolescente, rivelando così una corrispondenza autobiografica tra lui e Martin.
1992 diventa così l’occasione per un viaggio a ritroso nel passato, alla riscoperta degli affetti.

Come dice il regista: “All’inizio c’erano molte ore di immagini video Super8 che avevo girato da adolescente. Grazie al primo lavoro estivo, ho comprato la prima cinepresa. Avevo 17 anni e ho cominciato a filmare la mia vita di tutti i giorni come fosse un diario personale; giravo tutto quello che mi succedeva intorno.”

Théo et Hugo dans le même bateau (Francia, 2016)

 Altro titolo:  “Paris 05:59: Théo & Hugo”

 

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Presentato nella sezione Panorama alla Berlinale 2016 e vincitore del Teddy Award (premio cinematografico internazionale per film con tematiche LGBT), Théo e Hugo dans le même bateau, dei registi Olivier Ducastel e Jacques Martineau (compagni di lavoro e di vita), traccia con precisione e trasporto un percorso materiale per le vie di Parigi, simbolo di un viaggio verso una progressiva trasmutazione dei sentimenti.
È un film poetico e viscerale che parte dal puro incontro sessuale (venti minuti iniziali di sesso ripresi con totale immersione e senza tabù), per proiettare il seguito in una dimensione reale e partecipata. Sono 93 minuti reali, dalle 4:27 alle 5:59 in una affascinante Parigi notturna, attraverso cui la passione dei primi istanti muta lentamente e dolorosamente in sentimento.
Il film è stato girato nel corso di 15 giorni, incluse 9 notti, a basso budget. In origine la sceneggiatura prevedeva lo svolgimento della vicenda su 28 giorni, in seguito modificato nella durata in tempo reale dei 93 minuti del film.

Il titolo fa riferimento al film di Jacques Rivette “Céline et Julie vont en bateau: Phantom Ladies Over Paris”(1974).
Il nome Théo di uno dei protagonisti e il titolo alternativo (Paris 5:59: Théo & Hugo) sono un omaggio al film di Agnès Varda “Cléo de 5 à 7” (1962).

Baisers cachés (Francia, 2016)

 

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Baisers cachés è un film per la televisione realizzato dal regista Didier Bivel nel 2015 e diffuso la prima volta nell’agosto 2016 sulla RTS (Radio televisione Svizzera).
Premio della Critica al Festival des Créations Audiovisuelles di Luchon 2016.
Trattandosi di film TV risalta particolarmente l’intento pedagogico di denuncia di ogni forma di bullismo e omofobia, fuori e dentro la scuola.
Anche in presenza di significativi progressi nella conquista di alcuni diritti, come dice uno dei personaggi del film: “Poiché abbiamo una leggina sul matrimonio pensi che ora vada tutto bene?”.

Al di là di queste intenzioni, si tratta comunque di un film coinvolgente ed emozionante, la cui forza di coinvolgimento va al di là dei clichés del coming out adolescenziale, delle storie scolastiche, dell’odio irragionevole verso il diverso: fino a che le cose non cambieranno davvero, sarà necessario percorrerli ancora e ancora, senza averne mai abbastanza.

Juste une question d’amour (Francia-Belgio, 2000)

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Il film è stato trasmesso il 26 gennaio 2000 in prima serata dalla televisione francese (France 2) ed ha avuto 6,3 milioni di spettatori, equivalenti al 28,6 % di share. Nelle tre settimane successive il network ha ricevuto solo tre lettere di protesta contro migliaia di lettere di elogio.

Laurent, giovane studente ripetente di un liceo agrario, deve cominciare, per punizione, uno stage presso un laboratorio gestito da un giovane ricercatore, Cédric, di circa dieci anni più vecchio di lui. I due presto si innamorano ma col passare del tempo le pressioni su Laurent da parte di Cédric affinché Laurent lo presenti ai suoi genitori si fanno sempre più
incessanti.

Dio esiste e vive a Bruxelles (Belgio – Francia, 2015)

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Titolo originale: Le tout nouveau testament
Regia    Jaco Van Dormael
Sceneggiatura    Thomas Gunzig e Jaco Van Dormael

Un divertente e surreale film del regista belga Jaco van Dormael, presentato con grande successo di critica e pubblicoa a Cannes 2015 nella Quinzaine des réalisateurs, e successivamente designato come film rappresentante il cinema belga alla selezione per l’Oscar al miglior film straniero 2016.
Nelle pieghe della storia c’è la denuncia radicale dell’inganno rappresentato dalle religioni nella storia dell’umanità, facendo leva sulla paura suscitata in ogni uomo dalla morte.

Per liberare gli inermi esseri umani dal loro giogo di paure e incertezze, a tutti gli abitanti del pianeta arriva un SMS con un’informazione sensibile e preziosa: il numero di anni, giorni, ore che a ognuno restano da vivere. Per mettere le cose in prospettiva e per insegnarci che il Paradiso, nonostante tutto, è in Terra, ora.

L’inconnu du lac (Francia, 2013)

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L’inconnu du lac (Lo sconosciuto del lago), scritto e diretto da Alain Guiraudie, è stata una delle rivelazioni del Festival di Cannes 2013, dove ha vinto la Queer Palm e il premio per la regia della sezione ‘Un certain regard’. Durante la proiezione del film al festival di Cannes, la pellicola ha generato alcune controversie a causa della presenza di scene di sesso esplicito e nudo maschile, tra cui primi piani di membri maschili. Per questo motivo il film è stato vietato ai minori di sedici anni in Francia e ai minori di diciotto anni in Italia.

Il film è stato girato nel settembre 2012 nei dintorni del lago di Sainte-Croix – ironia del nome! – in Alta Provenza, un bacino artificiale diventato un centro di turismo estivo.

Nous étions un seul homme (Francia, 1979)

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Un film del 1979, ambientato nel 1943 nella campagna francese, durante l’occupazione nazista. Un film straziante ma bellissimo, che va dritto al cuore, assolutamente da riscoprire (o da rivedere).

Il regista Philippe Vallois ha fatto un film duro da guardare e impossibile da dimenticare, la storia di due uomini che dovrebbero essere nemici, non hanno niente in comune e non parlano la stessa lingua, ma ai quali la guerra paradossalmente concede di non giocare nessun ruolo, all’infuori della pura attrazione reciproca.